26 Friday Dec 2014
Posted in Iconography
© Robert W. Eshbach 2014 Please acknowledge the source.
Joseph Joachim Playing Cards With His Daughters
Left to Right: (unknown), Joseph Joachim, Joachim’s son-in-law Fritz Fels, daughters Marie, Josefa and Lisl.
Left to right: Lisl Joachim, (unknown), Josefa Joachim, her husband Fritz Fels, Paul Joachim, Joseph Joachim, Marie Joachim
16 Tuesday Dec 2014
Posted in Iconography
Joseph Joachim: Reutlinger, Paris
15 Monday Dec 2014
Posted in Iconography
Joseph Joachim: Loescher & Petsch (Berlin) 1887
Source: Bibliothèque nationale de France, département Musique
Source: Fine Arts Museums of San Francisco Accession no. 51622
Acquisition Date: 1924-06-12
Gift of Alexander Heyman in memory of Sir Henry Heyman
15 Monday Dec 2014
Posted in Iconography
15 Monday Dec 2014
Posted in Iconography
© 2014 Robert W. Eshbach — no reproduction without permission
Eduard Jakob von Steinle (*1810 — † 1886)
Joachim’s Hands (Pencil Sketch)
Eduard Jakob von Steinle
The Violinist
Note the similarity in bow hold to that of Joachim’s niece and sometime pupil, Jelly D’Aranyi:
Jelly D’Aranyi (1893-1966)
by Charles Geoffroy-Dechaume (1877-1944)
oil on canvas, 1920s?
35 5/8 in. x 28 7/8 in. (904 mm x 733 mm)
Given by Evelyn M. Jowett, 1984
National Portrait Gallery, NPG 5735
Eduard von Steinle (* 2 July 1810 – † 19 September 1886) was a prominent Austrian-born painter and printmaker associated with the Nazarene movement, which sought to revive spirituality and sincerity in Christian art. Born in Vienna, Steinle spent formative years (1828–1833) in Rome among leading Nazarene artists, whose influence shaped his lifelong artistic vision.
After returning to Vienna, Steinle settled in Frankfurt am Main, where he became a central figure in the German Romantic and Nazarene schools. His major commissions include frescoes for the chapel of Castle Rheineck, historical paintings in Frankfurt’s Hall of the Emperors (Kaisersaal), and extensive cycles in churches and cathedrals along the Rhine, such as the Cologne Cathedral and Strasbourg Minster.
A master of monumental fresco and religious panel painting, Steinle produced over a hundred works on sacred themes and numerous cartoons for stained glass. He also excelled in secular and literary subjects, such as his illustrations for Shakespeare and Brentano. From 1850, he served as professor of historical painting at the Städel Art Institute in Frankfurt, influencing a new generation of artists including Frederic Leighton. Renowned for his graceful compositions and poetic vision, Steinle remained a key figure in 19th-century German art until his death in Frankfurt.
10 Wednesday Dec 2014
Posted in Iconography
© 2014 Robert W. Eshbach
oachim commissioned the Villa Joachim at Ernst-Grein-Straße 6 in Aigen bei Salzburg in 1876. The architect is said to be Valentin Ceconi, who also designed the Villa Trapp. The vacation residence is three stories high, with a four-story tower. Johannes Brahms and Clara Schumann were among the guests in the house, and it is here that Brahms and Joachim worked together on Brahms’s Violin Concerto in D Major, op. 77. The building is currently under Denkmalschutz (historic preservation protection).
09 Tuesday Dec 2014
Posted in Chronology, Uncategorized
≈ Enter your password to view comments.
09 Tuesday Dec 2014
Posted in Estate/Nachlass
C. G. Boerner, Auktions-Institut, Kunst- und Buchantiquariat, Katalog einer kostbaren Autographen-Sammlung aus Wiener Privatbesitz: wertvolle Autographen und Manuskripte aus dem Nachlass von Josef Joachim, Philipp Spitta, Hedwig von Holstein ; Versteigerung 8. u. 9. Mai 1908 (Katalog Nr. 92), Leipzig: 1908.
Two Paganini Portraits from Joachim’s Estate
Jean Dominique Ingres: Portrait of Paganini, signed: Ingres del. anno 1819
Pencil; Height: 20 cm. Width: 13.5 cm.
Paganini Caricature and Violin String, 1831
Ink, Pencil, and Tusche; Height: 22.5 cm. Width: 8 cm.
08 Monday Dec 2014
Posted in Concert Reviews & Criticism
Weimarische Zeitung, no. 85 (October 23, 1850), p. 828.
(Eingesendet.) Weimar. Das am 19. d. M. unter Franz Liszt’s belebender Leitung gegebene Konzert zum Vorteile der Hofkapellmitglieder ist zum allergrößten Theile dem Gehalt der Gaben und unbedingt der Ausführung nach den bedeutendsten Erscheinungen auf dem Felde der musikalischen Kunst beizugesellen. Vornehmlich waren es die Leistungen zweier Virtuosen, der Herrn Joachim und Coßmann, die dem Abende ein ungewöhnliches Interesse verliehen. In dem klassischen Violinkonzert von Beethoven, einem Probirstein des ächten Künstlers, und in einer trefflich gearbeiteten Phantasie eigener Komposition über ungarische Motive entfaltete der Erstere die ganze Kraft, Tiefe, Innigkeit und Frische, eines so seelenvollen, klaren, reinen, gediegenen und glänzenden Vortrags, in einem Solo brillant für Violoncello von Servais zeigte der Letztere eine solche Feinheit, Zartheit und eine so ausdrucksvolle hohe Fertigkeit, daß beide, den Ruf als Künstler ersten Ranges in vollster Maße rechtfertigend, zu begeistertem Beifall hinrissen. Joachim und Coßmann gehören — Dank dem verehrten Meister Liszt und dem von neuem bewährten Kunstsinn unsers erhabenen Fürstenhauses — nunmehr der weimarischen Hofkapelle als Mitglieder, als Zierden an. Es ist dies ein wahrer, ein großer Gewinn! — Außerdem hörten wir eine fremde Konzertsängern, Fräulein Graumann aus Frankfurt a. M., welche in einem Duett von Rossini mit dem wahrhaft künstlerisch gebildeten Hrn. v. Milde und in der berühmten Arie aus Glucks Orpheus und Euridice durch eine kräftige volle gut geschulte Altstimme erfreuete, während dem Vortrage des charakterreichen, originellen Tongebildes von Liszt: “die Macht der Musik” Fräulein Agthe den Ausdruck warmer, tiefer Empfindung zu verleihen wußte. Den übrigen Theil des Konzertes bildeten die Ouvertüren zu der Oper Genoveva von R. Schumann, ein wenn auch weniger durch vollkommen abgerundete Gestaltung, als durch sinnige Gedanken und tüchtige Instrumentirung hervortretendes Werk, und die Ouvertüre zur Oper Firabras [sic] von Franz Schubert.
07 Sunday Dec 2014
Posted in Estate/Nachlass
J. S. Bach Cantata BWV 5, “Wo soll ich fliehen hin?”
From the Estate of Joseph Joachim
Autograph full score. Written in brown ink on systems of two to ten staves. Headed (f. 3r) `J[esu]. J[uva]. Do[m]i[ni]ca 19 post Trinit. Wo soll ich fliehen hin? Concerto’. With revisions throughout also in Bach’s hand (listed in detail in Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe Sämtlicher Werke (Kassel: Bärenreiter Verlag, 1954- ), I/24, Kritischer Bericht, pp. 128-136), apparently made for a later performance.
Ownership: British Library
Provenance:
Wilhelm Friedemann Bach at the composer’s death; Carl Philipp Heinrich Pistor (d. 1847), Berlin; Ernst Friedrich Karl Rudorff; given by the last by 1888 to Joseph Joachim [this information, from the British Library, is incorrect: the cantata was a Christmas gift from Rudorff to Joachim in 1870]; purchased for Heyer Collection, Cologne at auction by firm of C.G. Boerner, [Leipzig], 8 and 9 May 1908 (all from Neue Bach-Ausgabe, I/24, Kritischer Bericht, ed. Matthias Wendt (Kassel: Bärenreiter Verlag, 1991)); purchased by Zweig at third Heyer sale, Henrici, Berlin, 29 Sept. 1927 (Zweig’s record card, Add. MS 73167, f.1, which includes a printed extract from the Henrici sale cat.); British Library, Loan 65.1 from 1975 to 1986.
C. G. Boerner, Auktions-Institut, Kunst- und Buchantiquariat, Katalog einer kostbaren Autographen-Sammlung aus Wiener Privatbesitz: wertvolle Autographen und Manuskripte aus dem Nachlass von Josef Joachim, Philipp Spitta, Hedwig von Holstein ; Versteigerung 8. u. 9. Mai 1908 (Katalog Nr. 92), Leipzig: 1908.
