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Joachim’s Contract in Hanover, 1852

24 Wednesday Sep 2025

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Joachim’s Contract in Hanover, 1852

Theatermuseum Hannover, Prinzenstraße 9, 30159 Hannover
Personalakte Joseph Joachim, S. 11-12- recto and verso

Contract

welcher zwischen dem Herrn Flügel-Adjudanten,
Hauptmann Grafen von Platen, als Chef des
Königlichen Orchesters und dem Herrn Concertmeister

Joseph Joachim abgeschlossen ist.

§1

Der Herr Concertmeister Joseph Joachim
wird unter Vorbehalt einer beiden Contrahenten
zu jeder Zeit freistehenden Dienstkündigung, in
Folge deren dieser Contract nach sechs Monaten,
vom Tage der Kündigung angerechnet, als er-
loschen zu betrachten ist, als Concertmeister bei
dem hiesigen Königlichen Orchester angestellt und
erhält dafür einen, in vierteljährigen Raten
bei Königlicher Hofstaats-Casse zahlbaren Gehalt
von jährlich


=Tausend Thaler Courant=

§2.

Der Herr Concertmeister steht neben dem Capell-
meister und Musik-Director lediglich unter den
unmittelbaren Befehlen des Chefs des Königlichen
Orchesters.

§3.

[2]

§3.

Der Herr Concertmeister hat in dieser seiner
Eigenschaft in allen Hof- Concerten, den von
der Theater-Intendanz oder dem Chef des König-
lichen Orchesters unternommenen Concerten,
ausschließlich die Direktion der Instrumental-
Musik mit den dazu nöthigen Proben, (nicht der
Gesangssachen welche dem Capellmeister gebührt.)
Sollte derselbe durch besondere Umstände in
einzelnen Fällen wünschen von der Direction.
entbunden zu sein, oder durch Krankheit daran
verhindert worden, so bestimmt der Chef des
Königlichen Orchesters wer die Direction zu über-
nehmen hat, ob der Capellmeister oder der Mu-
sik- Director.

§4.

Der Herr Concertmeister verpflichtet sich,
in der großen Oper und den dazu nöthigen
Proben mitzuspielen und in Folge dieser Ver-
pflichtung dem jedesmaligen Dirigenten, sei
es der Capellmeister oder der Musik-Director,
unbedingt Folge zu leisten. [Daneben liegt
es ihm jedoch ob, seine Aufmerksamkeit auf
eine gleichmäßige Streichart und schöne Ton-

[3]

bildung des Quartetts zu richten und nöthi-
gen Falls seine bessere Ansicht gelten zu
machen.] Bei Behinderung der Opern-Di
rigenten hat der Herr Concertmeister die Di-
rection der Oper selbst zu übernehmen.

§5.


Der Herr Concertmeister verpflichtet sich
ferner, sowohl in den Concerten als auch im
Theater ein Solo auf seinem Instrumente vor-
zutragen, so oft es von ihm verlangt wird.

§6.

Sich nicht von Hannover zu entfernen, ohne
zuvor den nöthigen Urlaub von dem Chef des
Königlichen Orchesters erhalten zu haben.

§7.

Auf den besonderen Wunsch des Herrn
Concertmeisters wird demselben außer den ge-
wöhnlichen Sommer-Ferien (Mitte Juny bis
Ende August) im Laufe des Theaterjahres ein
zweimonatlicher Urlaub zugestanden, jedoch nicht
in den eigentlichen Concert-Monaten, und ver-
pflichtet sich der Herr Concertmeister überdem, an
den beiden Allerhöchsten Geburtstagen auf Ver-
langen hier anwesend zu sein. 

[4] 

§8.

Behuf der Theilnahme des Herrn Concert-
meisters an den hier etwa stattfindenden
Concerten fremder Künstler, ist jederzeit die
Erlaubniß des Chefs des Königlichen Orchesters
einzuholen.

§9.

Zu gegenseitiger Sicherheit ist dieser Con-
tract in doppelter Ausfertigung von beiden
Theilen vollzogen und gegenseitig ausgewechselt.

So geschehen Hannover, den November 1852.

Gf Platen-Hallermund

Paraphrase Translation

Contract

between Captain Count von Platen, Aide‑de‑Camp to the Court and Head of the Royal Orchestra, and Concertmaster Joseph Joachim.

§1


Concertmaster Joseph Joachim is appointed Concertmaster of the Royal Orchestra in Hanover. Either party may terminate this appointment at any time, in which case the present agreement shall expire six months after notice of termination has been given. For his services he shall receive an annual salary of one thousand thalers courant, payable quarterly from the Royal Court Treasury.

§2


The Concertmaster is, alongside the Kapellmeister and the Music Director, directly answerable only to the Head of the Royal Orchestra.

§3


In this capacity the Concertmaster has sole responsibility for directing the instrumental music, including all necessary rehearsals, at Court concerts and at concerts given by the Theatre Directorate or by the Head of the Royal Orchestra. This does not include vocal matters, which fall within the remit of the Kapellmeister. Should the Concertmaster, in particular cases, wish to be released from conducting duties for special reasons, or be prevented from carrying them out owing to illness, the Head of the Royal Orchestra shall decide whether the Kapellmeister or the Music Director is to take over the direction.

§4


The Concertmaster undertakes to play in grand opera performances and in all necessary opera rehearsals, and in this connection to follow without reservation the instructions of the conductor in each case, whether this be the Kapellmeister or the Music Director. At the same time, he is expected to oversee the string principals, ensuring unified bowing and beautiful tone, and, where necessary, to assert his better judgment. If the regular opera conductors are unavailable, the Concertmaster shall himself assume the direction of the opera.

§5


The Concertmaster further undertakes to perform as a soloist on his instrument, both in concerts and in the theatre, whenever he is called upon to do so.

§6


The Concertmaster shall not leave Hanover without first obtaining the necessary permission from the Head of the Royal Orchestra.

§7


At the Concertmaster’s express request, he shall, in addition to the customary summer recess (from mid‑June to the end of August), be granted a further two months’ leave during the theatre season, though not in the main concert months. He further undertakes, if summoned, to be present in Hanover on the two Royal birthdays.

§8


For the Concertmaster’s participation in any concerts given here by visiting artists, prior permission must in every case be obtained from the Head of the Royal Orchestra.

§9


For their mutual security this contract has been drawn up in duplicate, signed by both parties, and each party has received one copy.

Done at Hanover, November 1852.
Gf Platen‑Hallermund

More literal translation

Contract

concluded between Captain Count von Platen, Aide-de‑Camp to the Court, as Head of the Royal Orchestra, and Concertmaster Joseph Joachim.

§1


Concertmaster Joseph Joachim is appointed as Concertmaster of the Royal Orchestra here, subject to the reservation that either of the contracting parties may terminate his service at any time, in consequence of which this contract is to be regarded as having lapsed six months from the date of notice of termination, and he shall receive for this a salary of

=One thousand thalers courant=

per year, paid in quarterly instalments from the Royal Court Treasury. 

§2


The Concertmaster stands, alongside the Kapellmeister and Music Director, solely under the direct orders of the Head of the Royal Orchestra. 

§3


In this capacity the Concertmaster has, in all Court concerts and in concerts undertaken by the Theatre Intendancy or by the Head of the Royal Orchestra, the exclusive direction of the instrumental music, including the necessary rehearsals (not of vocal matters, which fall to the Kapellmeister). 
Should he, in individual cases, wish, owing to special circumstances, to be relieved of the direction, or be prevented from carrying it out by illness, then the Head of the Royal Orchestra decides who is to take over the direction, whether the Kapellmeister or the Music Director. 

§4


The Concertmaster undertakes to play in the grand opera and in the necessary rehearsals for it, and in consequence of this obligation to obey unconditionally the conductor in each case, whether this be the Kapellmeister or the Music Director. 
[At the same time, however, it is incumbent upon him to direct his attention to an even bowing style and a beautiful tone production of the quartet, and, where necessary, to assert his better judgment.] 
In the event of the opera conductors being prevented, the Concertmaster is to take over the direction of the opera himself. 

§5


The Concertmaster further undertakes to perform a solo on his instrument, both in concerts and in the theatre, whenever this is required of him. 

§6


[He undertakes] not to absent himself from Hanover without first having obtained the necessary leave from the Head of the Royal Orchestra. 

§7


At the special request of the Concertmaster, he shall, in addition to the usual summer holidays (mid‑June to the end of August), be granted a further two months’ leave during the theatre year, though not in the principal concert months, and the Concertmaster further undertakes to be present here, on request, on the two Most Highest birthdays. 

§8


For the Concertmaster’s participation in any concerts by visiting artists that may take place here, permission must in every case be obtained from the Head of the Royal Orchestra. 

§9


For mutual security, this contract has been executed in duplicate by both parties and exchanged between them. 

Thus done at Hanover, in November 1852.
Gf Platen‑Hallermund

J. E. Sandys: Oration at Cambridge University Upon the Awarding of the Mus. Doc. to Joseph Joachim, March 8, 1877

28 Wednesday Jun 2023

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Sandys, John Edwin. Orationes Et Epistolae Cantabrigienses. London: Macmillan, 1910, 3-4.
[English translation below © Robert W. Eshbach]

J. E. Sandys: Oration at Cambridge University
Upon the Awarding of the Mus. Doc. to Joseph Joachim, March 8, 1877

QUAE abhinc annos triginta in hac ipsa curia, coram Alberto Principe Cancellario nostro admodum deflendo, coram ipsa Regina nemini nostrum non dilecta, hunc, vixdum e pueris egressum, eximios cantus fidibus modulantem audivit; eadem Academia virum, per omnem Europam inter principes totius artis musicae iam diu numeratum, hodie reducem salvere iubet. Hodie nobis redditus est Orpheus, —utinam ipsa etiam adesset Eurydice; [1] nunc iterum, ut poëtae verbis utar quem Cremonae vicina genuit Mantus, Academi in silvis Orpheus

‘obloquitur numeris septem discrimina vocum
iamque eadem digitis, iam pectine pulsat eburno.’ [2]

Quid dicam de illis qui inter fautores tanti ingenii olim exstiterunt, de viris sempiternae memoriae Mendelssohnio et Schumanno? Nobis autem tamquam triplici vinculo hospitii coniunctus est Regiae Academiae Artium apud Berolinenses Professor, trium deinceps Professorum Cantabrigiensium amicus, primum Thomae Attwood Walmisley, deinde Wilelmi Sterndale Bennett, denique illius qui nuper horum sacrorum antistes a vobis est creatus,

τὸν πέρι μοῦσ᾽ ἐφίλησε, δίδου δ᾽ ἀγαθόν τε κακόν τε:
ὀφθαλμῶν μὲν ἄμερσε, δίδου δ᾽ ἡδεῖαν ἀοιδήν. [3]

Tantis igitur gloriatur praeceptoribus ars illa, quae in solitudine consolatur, in turba delectat vitaeque communis societatem iucundiorem reddit; quae fessos recreat, aegrotantibus, si non ipsam dare salutem (sicut olim insanienti Hebraeorum regi), auxilium tamen aliquatenus ferre hodie conatur; quae ipsum Dei cultum adiuvat, et intimos animi affectus exprimit, ipsa intima numerorum cantuumque nixa scientia. Quid autem si ars tanta Musarum nomine vere digna, in hac etiam Musarum domo quasi in ordinem redacta atque via quadam et ratione alumnis nostris tradita, inter severiora nostra studia sedem suam aliquando vindicabit? Quid si, inter tot ‘tripodas, praemia fortium,’ novam quandam laureolam Apollini Musagetae dedicare volueritis? Interim huic Apollinis ministro quem ipsum prope appellaverim Arcitenentem, huic interpreti certe divinorum in arte sua virorum Sebastiani Bach et Ludovici Beethoven; qui magnus ipse vates magnorum vatum memoriam non sinit interire; [5] hanc lauream nostram Apollinarem, hunc titulum Doctoris in Musica, donare licet: qui honos numquam antehac ab ulla Academia Britannica habitus est alienigenae, uno illo excepto, qui nascentis mundi primordia immortali cantu consociavit, Iosepho Haydn. [6]

At enim Λίνον μὲν ἐπ᾽ εὐτυχεῖ μολπᾷ Φοῖβος ἰαχεῖ, τὸν κάλλειφθιτόν
κιθάραν ἐλαύνων πλήκτρῳ  χρυσέῳ. [7]

Gravamur hodie abesse popularem huius viri, alterum Musarum Teutonicarum decus, virum in difficillimo musicae genere facillimum, Iohannem Brahms [8] Quamquam autem ipse fato iniquo procul retentus est, carmen illius egregium quod ‘fatorum’ nuncupatur vesperi audietis; audietis etiam novum opus, quo non modo ceteros omnes sed se ipsum superasse dicitur. Post tot triumphos nemo negabit tanto viro consentaneam esse requiem. Ceterum quo maiore animi aegritudine illum absentem desideramus, eo elatiore gaudio praesentem salutamus Iosephum Ioachim.

[1] Amalie Joachim

[2] Virgil, Aen. iv. 646 [recte: vi — RWE] [“Matching their gestures with the seven tones,
Striking the lyre, now with his fingers, now with his ivory plectrum.” — RWE]

[3] “Then the herald drew near, leading the good minstrel, whom the Muse loved above all other men, and gave him both good and evil; of his sight she deprived him, but gave him the gift of sweet song.” Homer, Od. Viii 61.

[4] In the context of the phrase “inter tot ‘tripodas, praemia fortium,'” the word “tripodas” refers to the ancient Greek tripod, which was a three-legged stool or stand often used as a ceremonial or artistic prize. It symbolized victory, honor, and recognition. In this context, “tripodas” metaphorically represents prestigious awards or accolades given to accomplished individuals or victors. — RWE

[5] Overture on the death of the patriot-poet Heinrich von Kleist, composed for this occasion. [Elegiac Overture ‘In Memoriam Heinrich von Kleist’, Op. 13 — RWE]

[6] Mus. Doc. At Oxford, 1794.

[7] “Now Apollo plucks his sweet-voiced lyre with a golden plectrum and a sad song follows his song of joy.” Euripides Heracles, H. F. 349.

[8] Composer of the Schicksalslied (Song of Destiny), Triumphlied and Deutsches Requiem. A grace of the Senate, proposing to confer the degree of Mus. Doc. on Herr Brahms, as well as Prof. Joachim, was passed 18 May, 1876.

Thirty years ago, in this very hall, in the presence of Albert, our much-lamented Prince Consort, and before our beloved Queen herself, this man, scarcely out of his boyhood, was heard playing exquisite melodies on the strings of his violin. Today, the same Academy bids welcome to a man who has long been counted among the foremost in the whole art of music, as recognized throughout all of Europe. Today Orpheus has returned to us—would that Eurydice [1] herself were also present! Now, once again, as the poet born in Mantua near Cremona says, Orpheus speaks among the groves of Academe:

‘obloquitur numeris septem discrimina vocum
iamque eadem digitis, iam pectine pulsat eburno.’ [2]

What is there to say about those who once stood among the admirers of such great talent, about men of everlasting memory like Mendelssohn and Schumann? But for us, he has been united as if by a triple bond of fellowship, as a Professor at the Royal Academy of Arts in Berlin; as a friend of three successive Professors at Cambridge, first of Thomas Attwood Walmisley, then of William Sterndale Bennett, finally, the one recently appointed by you as the guardian of these sacred traditions,

τὸν πέρι μοῦσ᾽ ἐφίλησε, δίδου δ᾽ ἀγαθόν τε κακόν τε:
ὀφθαλμῶν μὲν ἄμερσε, δίδου δ᾽ ἡδεῖαν ἀοιδήν. [3]

Such, then, are the great teachers in whom that art glories — an art which brings consolation in solitude, delight in company, and makes the fellowship of common life more pleasant; which refreshes the weary, and though it may not grant salvation itself (as it did once to the mad Hebrew king), strives today to offer some degree of succor to the sick; which aids in the very worship of God and gives expression to the innermost emotions of the soul, relying on the profound understanding of numbers and the science of sacred song. But what if this art, worthy of the name of the Muses, organized even within this very house of the Muses and handed down to our students through a specific approach and system, should someday claim its place among our more serious pursuits? What if, among all these “tripods” [4] and “rewards for the brave,” you were to wish to dedicate a new kind of laurel to Apollo, the leader of the Muses? Meanwhile, this minister of Apollo, whom I might almost call the Arcitenens [“bow-bearer” — Apollo] himself, this interpreter of divine works in his own art, [5] and certainly of Sebastian Bach and Ludwig Beethoven, who are themselves great prophets, does not permit the memory of great prophets to perish. To him it is fitting to bestow this our Apolline laurel, this title of Doctor of Music. This honor has never before been given by any British Academy to a foreigner, except for one, he who by his immortal song joined together the beginnings of a world just coming into being: Joseph Haydn. [6]

But indeed,

Λίνον μὲν ἐπ᾽ εὐτυχεῖ μολπᾷ Φοῖβος ἰαχεῖ, τὸν κάλλειφθιτόν
κιθάραν ἐλαύνων πλήκτρῳ  χρυσέῳ. [7]

We are greatly saddened by the absence today of that beloved man, the other pride of the Teutonic Muses, the most adept in the most challenging genre of music, Johannes Brahms. However, although he himself has been kept far away by cruel fate, you will hear this remarkable composition of his, which is called “Fate,” this evening; you will also hear a new work, by which it is said that he has not only surpassed all others but even himself. After so many triumphs, no one will deny that such a great man deserves appropriate rest. However, the more we long for Brahms in his absence, the greater our joy in welcoming Joseph Joachim in his presence.

Amalie Schneeweiss Joachim Death Record

02 Tuesday Jul 2019

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Amalie Schneeweiss Joachim Death Record

Amalie (small)

Source: Ancestry.com. Berlin, Germany, Deaths, 1874-1920 [database on-line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com Operations, Inc., 2014

Original data: Sterberegister der Berliner Standesämter 1874-1920. Digital Images. Landesarchiv, Berlin, Deutschland.

URL Access

Death Date: February 3, 1899

Amalie_Schneeweiss (Weiss) Joachim (*May 10, 1839) — †February 3, 1899) died while undergoing gall bladder surgery in the Berlin clinic of Dr. Werner Körte. Körte (*October 21, 1853 — †December 3, 1937) was a German surgeon who specialized in liver, gall bladder and pancreatic operations. From 1889 to 1924, he was director of the Krankenhaus Urban in Berlin.

Amalie Joachim is buried next to Joseph Joachim in the cemetery of the Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche in Berlin.

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Amalie_Joachim Biography (English) [Beatrix Borchard: MUGI]

Obituary: Amalie Joachim; Marburger Zeitung (1899)

Obituary: Amalie Joachim: Die Gartenlaube (1899)

Henrici Catalogue: Joachim’s Letters to Bettine

22 Tuesday Mar 2016

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henrici-versteigerung-155Download

Karl Ernst Henrici, Versteigerung 155, am 5 Juli 1929, I. Autographen aus verschiedenen Gebieten; II. Handschriftlicher Nachlaß der Bettine von Arnim; Dritter und letzter Teil, pp. 58-60, item 180.

Henrici Catalogue: Joachim’s Letters to Bettine

A priceless, confessional, collection of letters from Joseph Joachim to Bettine von Arnim was auctioned off in Berlin on 5 July 1929, along with other items from Bettine’s estate. They have not been seen since. The whereabouts of these important letters is currently unknown. They contain, among other things, a music manuscript and a series of aphorisms that also found their way into Johannes Brahms’s commonplace book,  Des Jungen Kreislers Schatzkästlein. 

Bettina Arnold copy

Joachim, Joseph, der Violinvirtuose; 1831-1907. 27 eigh. Briefe m. U.: “Jussuph”, “Joseph Joachim”, “Benjamin”, “Benjamin J. Joachim” etc. aus den Jahren 1853—1856 und undatiert. Zusammen etwa 110 Seiten. Verschiedene Formate. An Bettine. — Beilagen: Eigh. Schriftstück: “Kleine Sätze für mich”. 8 Seiten Sentenzen. — Eigh. Musikmanuskript mit Pianofortebeleitung. Hannover, d. 23 März 1853. 3 ½ Seiten. Quer-4o.

Joseph Joachim war in seinen Jugendjahren ein begeisterungsvoller Vereher der Bettine von Arnim und ihrer Tochter Gisela. Diese Tatsache spiegelt sich in den vorliegenden Briefen des jungen Künstlers wieder, aus deren Inhalt nur einiges mitgeteilt werden möge: “Nicht länger kann ich sie ertragen, diese fürchterliche Einsamkeit, in die ich mich seit unserer Trennung immer mehr hineingelebt, aus der mich nichts heraus zu reissen vermochte! Am liebsten wäre ich in die Baumans- oder Bielshöhle gezogen, um allein zu sein mit mir, nachzuhängen dem Ineinanderwogen aller meiner Gefühlsnerven, der Sehnsucht nach Schmerzen in mir. Untauglich war ich geworden zu jedem Verkehr…. Es war eine trübe Zeit; frage mich jetzt nicht, was sie veranlasst hat. Vielleicht später einmal erzähle ich Dir’s ungefragt. Ich schreibe so kühn zu Dir hin, vielleicht “später” — und wer weiss, ob Du mich überhaupt noch hören magst, ob Dich mein unglückseliges Schweigen nicht von mir gewandt? Ach, es war recht unhöflich, ungesittet, ich weiss es wohl; aber sollte ich den einzigen Wesen gegenüber, von denen ich nicht erkannt zu sein mit recht weh thun würde, denen ich frei und offen, ganz ich selbst, oder gar nicht sein will, auch ein geborgtes Wesen vorheucheln, um einer Höflichkeitsforderung zu genügen. Du wärst nicht Bettine, wolltest Du mit keinem “Nein” darauf antworten. Ich weiss es, Du wirst mir wieder angehören, mir wieder schreiben; und soll ich Dir es sagen, was mich dessen so freudig gewiss macht: das grüne Aestchen, das in Eurem Weihnachts-Glase vor mir steht….” “Ich habe gekämpft und gekämpft, bevor ich mich zu dem Schritt entschloss, den ich thue, indem ich Dir diese Zeilen schreibe. Ich muss Gewissheit haben, ob ich wieder mit denen, die mir auf Erden am höchsten stehen, verkehren darf, mit Euch, deren liebendes Vertrauen mich zuerst aus meiner Dumpfheit gerissen, die mich der Natur zurückgeführt, mich mir selbst wiedergegeben haben….” “Ich liebe die Giesel (sie weiss das selbst nicht, und wird es auch wohl nie erfahren) mit der ganzen Macht, die meiner Seele zu Gebote steht; aber ich liebe sie eben mehr wie mich, wie meine bessern Anlagen, die getrennt von meinen Schwächen, zur Vollkommenheit gediehen sind….”

Aus dem Schriftstück: “Kleine Sätze für mich”, dass dem Briefe aus Hannover, den 10 August 1853 von Joachim beigelegt wurde, seien nachfolgende Auszüge gegeben: “Künstler sollen nicht Diener, sondern Priester des Publikums sein.” — “Wir müssen uns hüten, dass der Geist eines geliebten Genius nicht für uns zur Flamme werde, an der wir armen Schmetterlinge im Umflattern untergehe(n).” — “Nur der ist echter Künstler, bei dem das Leben verherrlichend eingreift, dem die Kunst kein Geschmeide ist, das er nach Belieben um- und abhängt.” — “Bei Schiller war die Speculations-Periode nicht Gefühlskälte, nur die nothwendige Dämmerungskühle zwischen der Nacht der Ungewissheit und dem nahenden Licht höherer Vollkommenheit.” — “Nicht loben und bewundern: lieben und nachahmen wollen wir!” — Schubert ist der eigentlichste Romantiker der Musik; in seinen Tönen liegt für mich ein Hingeben an die heftigste Sinnlichkeit, Nachschwelgen, reiches, fast weichliches Versenken in die Erinnerung; Wehmuth, schmerzliches Empfinden des Contrastes mit der Gegenwart; zerrissenes Hinbrüten im Bewusstsein der Schuld, Aufschwung zur Reue; vergebenes Ringen, dem Herzen die ursprüngliche, Natur begeisterte, reine Empfindung zurückzuführen; Rückfall in den wildesten betäubendsten Taumel, bacchantisch, ohne Versöhnung. Er ist unendlich reich und namentlich in der Harmonik auch neben Beethoven selbständig, aber ohne plastische Gestaltungskraft wie dieser Grösste.”

Hieran anknüpfend möge folgende Beethoven betreffende Stelle aus einem Briefe Joachims an Bettine aus Hannover, d. 30 Dezember 1855 noch erwähnt werden: “….Auch vorgestern Abend redeten meine Wünsche laut zu Dir; ich hatte das erstemal im Leben die Freude die Cmol Sinfonie B’s zu dirigiren, und als einige Barbarinnen, deren Namen ich zum Glück nicht weiss, während der Musik fortlieften, hatt ich unwillkürlich Dein tröstendes Bild vor der Seele, wie es sich in den grauen Mantel hüllte, und die Augen schloss, nicht um zu schlafen, wohl aber doppelt zu lauschen…. Die Sing-Akademie studirt die Bach’sche Matthaeus Passion ein; ich singe mit, und freue mich allemal auf den Chor in dem Bach bei den Worten: “Sind Blitze und Donner in Wolken verschwunden” die Chöre aufwärts rollen lässt, während das Orchester in zackigen Rhytmen blitzt. Es ist zu schön, sich eine Weile als ein Stück Natur-Gewalt fühlen zu dürfen! Nach der Passion soll die Freude, d. h. die neunte Sinfonie erst recht anfangen, die zu dirigiern ich von der Sing-Akademie beauftragt worden bin Mit ihrer Aufführung würde einer meiner frühesten Wünsche in Erfüllung gehen; wahrscheinlich im März, und ich wollte Du könnetst Deine Braunschweiger Angelegenheit in derselben Zeit ordnen, damit Du durchreisend hier wärest….”

Beigelegt: Bettine. Eigh. Entwurf eines Briefes an Jos. Joachim. Undatiert. 2 Seiten. 40. — Bleistiftschrift.

 

Joseph Joachim Death Record

26 Tuesday Jan 2016

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Joseph Joachim Death Record

Source: Ancestry.com: Berlin, Germany, Deaths, 1874-1920
Accessed: January 24, 2016
Original data: Sterberegister der Berliner Standesämter 1874-1920. Digital images. Landesarchiv, Berlin.
Civil Registration Office: Charlottenburg I
Certificate Number: 395
Archive Sequence Number: 307
Register Type: Zurückgeführtes Erstregister

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