Concerts: Vienna, January, 1880
Wiener Signale. „Musik. Concerte.“ Wiener Signale 3, no. 4 (24 January 1880): 27–28.
English Translation Below
Musik.
Concerte.
– Diese Woche war besonders günstig für die Freunde wahrer Musik. Neben den klassischen Opern Mozart’s, welche in dieser Woche im Hof-Operntheater in historischer Reihenfolge vorgeführt wurden, war es der Clarissker unter den Violinisten Josef Joachim, welcher uns in zwei Concerten, wie Mozart im Theater, zeigte, was in der Kunst unvergänglich schön und was bei allen Verirrungen des Geschmacks doch allein berufen ist, die Siegespalme durch alle Zeiten zu tragen. Veni, vidi, vici, so kann Joachim, gleich Julius Cäsar, von sich sagen; denn in demselben Saale, wo man einige Tage zuvor sich von den einschmeichelnden Sirenentönen eines fremdländischen Violinisten gefangen nehmen ließ, drängte sich am vorigen Sonntag ein noch zahlreicheres Publikum, um der echten, überzeugungskräftigen Stimme eines wahren Apostels der Kunst mit voller Hingebung zu lauschen. – Im Concert mit Orchester, das Joachim am vorigen Sonntag im großen Musikvereins-Saale veranstaltete, führte uns der Meister zwei der größten Meisterwerke der Violinliteratur vor, und zwar Spohr’s 9. Concert in D-moll und zum Schlusse Beethoven’s Concert. Es schien als ob Joachim in der Wiedergabe dieser wunderbaren Tondichtungen sich selbst übertroffen hätte und bildeten Spiel und Composition ein so unzertrennliches Ganze, daß bei dieser Vollendung der Interpretation die beiden Werke erschienen, als würden sie soeben von den Tondichtern selbst improvisirt. Das bildet eben die große nicht genug zu rühmende Eigenschaft im Spiele Joachim’s, daß man bei ihm den Virtuosen vergißt und sich in voller Ungetrübtheit dem reinen Genusse des Meisterwerkes hingeben kann. In seiner Selbstlosigkeit bewährt sich dieses echten Künstlers Größe, welcher durch sein Spiel, trotz aller bewundernswerthen technischen Qualitäten, nicht äußerlich zu blenden, sondern innerlich zu überzeugen sucht. Es ist selbstverständlich, daß Joachim nach dem Vortrag dieser beiden Werke durch stürmische Hervorrufe ausgezeichnet wurde, welche am Schlusse des Concertes nicht früher endeten, als bis er sich zur Zugabe zweier Sätze aus einer der Bach’schen Violin-Sonaten entschloß. – Neu waren in diesem Concerte die von Joachim zum erstenmale vorgetragenen Variationen mit Orchester seiner Composition, ein nicht bloß den Schwierigkeiten einer außerordentlichen Violin-Technik, sondern auch den Anforderungen an geistvolle musikalische Conception volle Rechnung tragendes Werk, das in der Ausführung Joachim’s seiner außerordentlichen Wirkung, wie hier, auch überall sicher sein wird. – Unterstützt wurde der Concertgeber durch das von Director Hellmesbergertrefflich geleitete Orchester und durch die sehr beifällig aufgenommenen Gesangs-Vorträge des Herrn David Ney, Opernsängers des National-Theaters in Pest, dessen prachtvolle, tiefe Baritonstimme sich durch musikalisch schönen Vortrag in Brahms’ „Von ewiger Liebe“ und Schubert’s „Wanderer“ zu bewähren Gelegenheit fand, so daß er zu einer Zugabe eines von Clara Schumann componirten Liedes sich veranlaßt sah.
– Das zweite Concert Joachim’s am Mittwoch im Saale Bösendorfer hatte einen in jeder Hinsicht sensationellen Erfolg. Hunderte von Personen konnten aus Mangel an Raum keinen Einlaß finden und der Vorsaal war ebenso gedrängt voll Zuhörer, als der Saal selbst. Das Concert wurde eröffnet mit Schumann’s tiefsinniger und an poetischen Schönheiten reicher Sonate in A-moll für Clavier und Violine. In welch geistvoller, rhythmisch prägnanter Weise Joachim Schumann’s Werke interpretiert, ist bekannt. Der Concertgeber fand am Clavier in Herrn Bonawitz einen würdigen Partner, der den Intentionen dieses schönen Werkes in jeder Hinsicht gerecht wurde. Wiederholte Hervorrufe folgten diesem Vortrag. Die hierauf von Joachim vorgebrachten Sätze aus Bach’s erster Violin-Solo-Sonate Adagio und Fuge, gespielt wie eben nur Joachim einzig und allein Bach zu spielen versteht, entfesselten einen solchen Sturm von Beifall, daß der Künstler den letzten Satz wiederholte. Das gleiche Schicksal hatten die vier kleineren Piecen: Adagio von Hiller, Barcarole von Spohr, Caprice von Paganini und zwei ungarische Tänze (Nr. 9 und 10) von Brahms, wovon die letztgenannten wiederholt wurden. Das Quartett in E-moll von Beethoven, meisterhaft vorgetragen von dem Concertgeber und dem Herrn Director Hellmesberger (Viola) und den Professoren Hellmesberger jun. und Hummer, war der würdige Schluß dieses überaus genußreichen Abends. Das Auditorium wollte den Saal gar nicht verlassen und wurde nicht müde, den Künstler unzählige Male hervorzurufen. Auch die Gesangs-Vorträge des Frl. Rachel Büchler, welche zwei schöne Lieder von Hensberger und einige Gesangs-Perlen der Brahms’schen Tonmusik, worunter das reizende Lied „Des Liebsten Schwur“ mit dem Aufgebot ihrer sehr sympathischen Stimme und ihrer aus der trefflichen Schule Professor Gänsbacher’s hervorgegangenen geschmackvollen Methode zum Besten gab, erfreuten sich allgemeinen Beifalls.
Cz.
English Translation
Music.
Concerts.
This week was particularly favorable for friends of true music. Alongside the classical operas of Mozart, which were presented this week at the Court Opera Theatre in historical sequence, it was the classicist among violinists, Joseph Joachim, who in two concerts, as Mozart in the theatre, showed us what in art is imperishably beautiful and what, amid all aberrations of taste, alone is called to bear the palm of victory through all ages. “Veni, vidi, vici,” Joachim can say of himself, like Julius Caesar; for in the same hall where a few days earlier people had allowed themselves to be captivated by the ingratiating siren-tones of a foreign violinist, last Sunday an even more numerous audience thronged together in order to listen with complete devotion to the genuine, powerfully persuasive voice of a true apostle of art.In the concert with orchestra that Joachim gave last Sunday in the great hall of the Musikverein, the master presented us with two of the greatest masterpieces of the violin literature, namely Spohr’s Ninth Concerto in D minor and, in conclusion, Beethoven’s Concerto. It seemed as though in the reproduction of these wonderful tone-poems Joachim had surpassed himself, and performance and composition formed so inseparable a whole that, in the perfection of this interpretation, the two works appeared as if they were being improvised on the spot by the tone-poets themselves. This is precisely the great quality in Joachim’s playing that cannot be praised enough: that with him one forgets the virtuoso and can surrender in completely undisturbed fashion to the pure enjoyment of the masterwork. In his selflessness the greatness of this true artist proves itself, who through his playing, despite all its admirable technical qualities, does not seek outwardly to dazzle, but inwardly to convince. It goes without saying that after the performance of these two works Joachim was honored with stormy recalls, which did not cease at the end of the concert until he decided to give as an encore two movements from one of Bach’s violin sonatas.New in this concert were the variations with orchestra of his own composition, performed by Joachim for the first time, a work that does full justice not only to the difficulties of an extraordinary violin technique, but also to the demands of a spirited musical conception, and which, in Joachim’s performance, will certainly achieve its extraordinary effect everywhere, as it did here. The concert giver was supported by the orchestra, excellently directed by Director Hellmesberger, and by the very favorably received vocal performances of Mr. David Ney, an opera singer at the National Theatre in Pest, whose magnificent, deep baritone voice had the opportunity to prove itself through musically beautiful renderings of Brahms’s “Von ewiger Liebe” and Schubert’s “Der Wanderer,” so that he was moved to give an encore of a song composed by Clara Schumann.Joachim’s second concert, on Wednesday in the Bösendorfer Hall, was in every respect a sensational success. Hundreds of people could not gain admission for lack of space, and the anteroom was as densely packed with listeners as the hall itself. The concert opened with Schumann’s sonata in A minor for piano and violin, profound and rich in poetic beauties. In what spirited and rhythmically trenchant manner Joachim interprets Schumann’s works is well known. At the piano the concert giver found in Mr. Bonawitz a worthy partner, who in every respect did justice to the intentions of this beautiful work. Repeated recalls followed this performance. The movements from Bach’s first solo sonata for violin, Adagio and Fugue, which Joachim then performed, played as only Joachim knows how to play Bach, unleashed such a storm of applause that the artist repeated the final movement. The same fate befell the four shorter pieces: an Adagio by Hiller, a Barcarole by Spohr, a Caprice by Paganini, and two Hungarian Dances (Nos. 9 and 10) by Brahms, of which the last-named were encored. The Quartet in E minor by Beethoven, masterfully performed by the concert giver and Director Hellmesberger (viola) and Professors Hellmesberger Jr. and Hummer, formed the worthy conclusion to this thoroughly enjoyable evening. The audience was unwilling to leave the hall at all and did not tire of calling the artist back countless times. The vocal performances of Miss Rachel Büchler, who gave two lovely songs by Hensberger and several vocal gems of Brahmsian art music, among them the charming song “Des Liebsten Schwur,” making the most of her very sympathetic voice and her tasteful method acquired in the excellent school of Professor Gänsbacher, likewise met with general applause.
Cz.