Der Ungar. Zeitschriftliches Organ für magyarische Interessen (Pesth), vol. 1, no. 28 (February 4, 1842), p. 172.
Hermann Klein (*Miscolc, 1805 — †Budapest, 1889), later known as Kilényi János, was a Hungarian Jewish journalist and translator. His journal Der Ungar, which appeared from 1842-1849 in Pest, is one of the early sources of articles about Joachim, the information for which was likely provided by Joachim’s parents.
Feuilleton
[Viertes Zöglings-Konzert des Conservatoriums.] Ueber unsern Landsmann den kleinen Geigenheros Joachim berichtet die Theaterzeitung: Die Palme des heutigen Abends ward und gebührte dem zehnjährigen Schüler des Herrn Professors Böhm, Joachim, welcher Variationen von Ernst mit einer staunenswerthen Virtuosität spielte. Der Stand für Konzertisten im Mannesalter wird in seiner Unerquicklichkeit bald den Kulminationspunkt erreicht haben, wenn schon Knaben, so aufzufassen und wiederzugeben vermögen. Joachim ist wahrhaftig ein musikalisches Phänomen. Es ist schwierig zu unterscheiden, ob bei ihm der eminente Vortrag, die trefflich ausgebildete Technik, oder diese jenen überragt. Hört man in dem Spiele des Knaben das wundervolle Cantabile, mit dieser Intensität des Gefühls, das Tonleiden, die Klage der Violine diesen klingenden Schmerz, den nur, wie man wähnt düstere Lebenserfahrungen aus dem Instrumente hervorzuloken im Stande sind, so wird man an der Erscheinung vor sich irre, und hält sich für das Spielwerk eines optischen Truges. In diesem Knaben sehen wir die reiffste Frucht in der beginnenden Blüthenzeit; wir erbliken in ihm den fertigen, tieffühlenden Künstler. In technischen Beziehung behandelt Joachim die Violine auf eine ganz vorzügliche Weise. Er besizt eine schöne Bogenführung, welche selbst durch die heterogensten Stricharten auf der E- und G-Saite nicht gestört wird, verbunden mit einer überaus leichten Lenkung der rechten Hand. Dieselbe musterhafte Methode zeigt auch die linke Hand durch den richtigen und zwekmäßigen Fingersaz, sowol zur Bildung des schönen Tones, als zur Klarheit und Deutlichkeit der Passagen in allen Violinlagen. Sein Spiel zeigt wahres Applicatur-Studium. Joachim entwikelte bei dem Vortrage der genannten Variationen nicht nur die größte Sicherheit in Überwindung immenser Schwierigkeiten, welche darin sich überbieten zu wollen scheinen, sondern auch alle Reize der Violine. Accorde drängen sich auf Accorde in den schwierigsten Formen, und in allen Lagen: Terzen, Oktaven und Dezimen, chromatische und diatonische Läufe im rapidesten Tempo, Arpeggien mit festen und springenden Bogen, Staccato mit der Spitze, und mit dem Mittelbogen, piccikirte Noten inzwischen angestrichen, kurz Alles, was nur schwierig genannt wird, spielt dieser Knabe mit einer, an’s Wunderbare streifenden Sicherheit, Reinheit und Klarheit, und mit einem von der trefflichsten Schule, und der meisterhaftesten Methode zeugenden Vortrag. Der Erfolg stellt sich mit der Außerordentlichkeit der Leistung auf gleiche Stufe; er war beispiellos eclatant. Nach vielmaligen Vorrufungen welche dem Knaben galten, ruhte das Publikum nicht früher mit seinem citierenden Beifalls, bis auch der große Meister Böhm erschien, welcher nur deshalb sein Spiel der Öffentlichkeit zu entziehen scheint, um desto mehr mit eminenten Schülern überraschen zu können.
English Translation
Feuilleton
[Fourth Students’ Concert of the Conservatory.] The Theaterzeitung reports the following about our young compatriot, the little violin hero Joachim: The palm of the evening fell to—and rightly belonged to—the ten-year-old pupil of Professor Böhm, Joachim, who played variations by Ernst with astonishing virtuosity. The state of violin playing among grown concert artists will soon have reached its point of decline if boys are already capable of such comprehension and reproduction. Joachim is truly a musical phenomenon. It is difficult to decide whether his eminent performance, his excellently developed technique, or the former surpasses the latter. When one hears in the boy’s playing that wondrous cantabile, with such intensity of feeling—the suffering of tone, the lament of the violin, that sounding pain which one would think only dark life-experiences could draw forth from the instrument—one is led astray by the apparition before one and takes oneself to be the victim of an optical illusion. In this boy we see the ripest fruit in the earliest bloom; we behold in him the finished, deeply feeling artist.
Technically, Joachim handles the violin in an altogether superb manner. He possesses a fine bowing, which is not disturbed even by the most heterogeneous strokes on the E and G strings, combined with an extraordinarily easy control of the right hand. The same exemplary method is shown by the left hand through correct and purposeful fingering, both for the production of a beautiful tone and for the clarity and distinctness of passages in all positions. His playing reveals true study of application (applicature). In his performance of the aforementioned variations, Joachim displayed not only the greatest security in overcoming immense difficulties—which seem to vie with one another within the work—but also all the charms of the violin. Chords crowd upon chords in the most difficult forms and in all positions: thirds, octaves, and tenths; chromatic and diatonic runs at the most rapid tempo; arpeggios with firm and springing bow; staccato at the point and with the middle of the bow; plucked notes in between, then bowed— in short, everything that can be called difficult this boy plays with a security, purity, and clarity bordering on the miraculous, and with a style attesting to the finest schooling and the most masterly method.
The success matched the extraordinary nature of the achievement; it was unprecedentedly brilliant. After repeated calls before the curtain directed to the boy, the audience did not cease its enthusiastic applause until the great master Böhm also appeared—who seems to withhold his own playing from the public only in order to astonish all the more with his eminent pupils.
